新晃侗族傩戏的傩戏面具
1、在摊戏表演中中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！，面具则成了傩戏造型艺术的重要手段中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！，也是傩戏最为重要、最为典型的道具。演员佩戴面具是傩戏区别于其他戏剧的重要特征。
2、无论是傩祭活动还是傩戏演出，傩戏面具都被赋予了神秘的宗教与民俗含义。在傩文化圈子里的人们的意识中，傩戏面具是神灵的象征和载体，如何对待面具，往往要遵守约定俗成的各种清规戒律。
3、首先，我们来看几个常见的傩戏面具人物及其颜色寓意中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！： 关公面具：关公是中国传统文化中的武将形象，他被视为忠诚、勇敢和智慧的象征。关公面具通常为红色，象征着吉祥、富贵和忠诚。
新晃侗族自治县的傩戏有什么特色?
傩技中中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！，有诸如上刀梯、下油锅、踩红犁、吃玻璃、啃磁盘等绝技中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！，这些绝技的表演通常还配合着傩戏表演。
傩戏以面具为其艺术造型的重要手段，内容多与宗教鬼神有关；戏表演者，按角色戴彩绘面具，俗称“脸子”，分列为一未、二净、三生、四旦、五丑、六外、七贴旦、八小生；其表演俗称“跳傩”，场面多伴以锣鼓。
傩戏的特色技艺中国民俗计划|湖南侗族傩戏艺术！：傩戏中也有傩技表演，如喷水画符、捞油锅、捧炽石、滚榨刺、过火炕、过火海、跺火砖、吞火吐火、咬铧口、踩刀梯等。傩戏演员多是巫师出身，剧目又多是宗教色彩，其表演具有浓烈的宗教风格。
傩腔是傩戏独有的颇具地方特色的唱腔，属花腔小调，源于不同时代流行的民歌俗曲，包括山歌、号子、采茶、舡歌、莲花落。曲调质朴、流畅，接近口语，有浓郁的乡土风味。多为六七言唱词，其基本句式，6言为“三三”7言为“二二三”。
新晃侗族傩戏的介绍
新晃侗族傩戏是发生在元代之前、宋时的戏剧在南方的遗存，它至少已经存活了660至700余年；是中国早期南戏传承至今的“活化石”。
傩戏“咚咚推”是中国原始农耕文明在侗族经过漫长的历史积累而成的，具体反映农业生产祭祀活动的遗风古俗，具有独特的民族个性和浓烈的原始农耕文化特质。
傩戏，是一种从原始傩祭活动中蜕变脱胎出来的戏剧形式，是宗教文化与戏剧文化相结合的孪生子，积淀了各个历史时期的宗教文化和民间艺术。
侗族傩戏跳小鬼剧目是一种传统戏曲表演形式，主要表现了侗族民间信仰和文化习俗，展现了侗族人民对美好生活的向往和对邪恶力量的抗争。具有很高的文化艺术价值。
新晃侗族傩戏现存面具36副：⑴、三国人物12副：关公、刘备、张飞、关平、周仓、王允、吕布、貂蝉、华佗、蔡阳、甘夫人、糜夫人。其中关公面具使用率最高，所有三国戏，关公均有出场。⑵、傩神2副：姜良、姜妹。
新晃侗族傩戏的傩戏
1、新晃侗族傩戏的头饰有自己的独特之处。剧中各种角色戴上面具之后，头上均缠约8尺长的黑色丝帕，帕两端从脑后长拖于地，表演时，头帕自双肩搭过，双手各执一端进行各种象征性的表演。
2、新晃侗族傩戏现存面具36副：⑴、三国人物12副：关公、刘备、张飞、关平、周仓、王允、吕布、貂蝉、华佗、蔡阳、甘夫人、糜夫人。其中关公面具使用率最高，所有三国戏，关公均有出场。⑵、傩神2副：姜良、姜妹。
3、湖南、湖北的傩堂戏吸收了花鼓戏的表演艺术，四川、贵州的傩戏吸收了花灯的艺术成分，江西、安徽的傩戏则吸收了徽剧和目连戏的养料。
4、傩戏“咚咚推”是中国原始农耕文明在侗族经过漫长的历史积累而成的，具体反映农业生产祭祀活动的遗风古俗，具有独特的民族个性和浓烈的原始农耕文化特质。
5、傩戏根植于农村，因此也收到了一些民间歌舞和说唱的表演成份。七甲坪的傩戏，是在清末民初时，傩戏艺人与辰州戏艺人互相交流融会，而形成今天带有辰州高腔唱腔的傩戏腔。
6、沅陵七甲坪辰州傩戏共有21种曲调，常用曲调有 《姜女调》 、《范郎调》、 《下池调》 ，特殊情节中亦有《差兵调》、《过关调》，多五声征、角调式。亦有羽调式和角商交替调式。情调古朴，旋律具山歌特色。
新晃侗族傩戏的杰出价值
傩戏对研究中国戏曲具有重要价值。傩戏沉淀积累了从古至今各个阶段的文化和艺术，也包括戏曲艺术，从而在剧目、表演等方面形成了自己的独特风格并比较完整地传承下来。
侗族傩戏跳小鬼剧目是一种传统戏曲表演形式，主要表现了侗族民间信仰和文化习俗，展现了侗族人民对美好生活的向往和对邪恶力量的抗争。具有很高的文化艺术价值。
傩戏“咚咚推”是中国原始农耕文明在侗族经过漫长的历史积累而成的，具体反映农业生产祭祀活动的遗风古俗，具有独特的民族个性和浓烈的原始农耕文化特质。
怀化还是傩文化遗存最丰、类型最多的富矿区，新晃侗族自治县的傩戏“咚咚推”、沅陵的辰州傩等被国内外专家学者称之为“中国戏剧的活化石”。
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